ARTISTA CHILENO

2009-03-03T19:17:00.096-03:00

NATURALEZA ARTIFICIAL

Alfredo Da Venezia - Carolina Salinas

http://www.adavenezia.cl/

SUPERGLUE

Alejandra Wolff - Rosario Perriello - Mariana Guzmán - Alfredo Da Venezia

Galería YONO

José Manuel Infante 1428

Viernes 26 de agosto / 19.30

PUEBLOS ABANDONADOS

Didáctica

Da Venezia – Guzmán – Mellado – Rondanelli – Silva – Smith

Balmaceda Arte Joven Valparaíso

Viernes 5 Agosto 2011

CAMIÓN
de la serie "LIMBO DANCE"

Panorámicas muestra "Didáctica"

registros Carlos Silva

ACTIVITY PATTERNS
Scl 2110

Abasolo - Da Venezia - Guzmán - Terán

http://scl2110.mess.cl/

Activity Patterns, Circunvalación Américo Vespucio / Jose Luis Abasolo-URBZ from (In-Op) In-oppositions-interview on Vimeo.

RANDOM

NATURA MUERTA

A.M. / P.M.

working class hero

Titanic

Mother

obturadores

natura 1

natura 2

lobo y cordero

millon de amigos

partners

hapiness is a warm gun

rolling stones I

rolling stones II

rolling stones III

flag I

flag II

flag III

flag IV

flag V

papel rojo I

papel rojo II

Leve

patio 00:34

dormitorio 21:13

retrato leve

papeles leves

Erotic Lounge

LosN200 / Espacio Cellar
Diciembre 2009

BAJO CIFRADO
Centro Culturale - Scuola Italiana
Noviembre 2009

MUSICOS DEL TITANIC
Valparaíso, Noviembre 2009

33% de CorrEc_ciones

Galería Balmaceda Arte Joven Valparaíso

Junio 2009

Correcciones 33% es una muestra que reflexiona el tema ciudad tomando Valparaíso como epicentro proyectivo donde se tensiona lo urbanístico, lo cultural y lo social.
Para esto se propone una transformación escenográfica del espacio expositivo.

Es así como tres artistas trabajarán una puesta en escena que desde la ficción pondrán en crisis el imaginario idealizado que se tiene de Valparaíso, a favor de una supuesta realidad crítica

Vista panorámicas de la muestra

Detalles Fotografías Mariana Guzmán

LO CULTURAL

80 x 60 cms.

60 x 80 cms.

40 x 30 cms.

30 x 40 cms.

Detalles Fotografías Alfredo Da Venezia

LO SOCIAL

48 x 36 cms.

120 x 162 cms.

Detalles Fotografías Carlos Silva

LO URBANISTICO

90 x 120 cms.

90 x 120 cms.

Detalles a series conplementarias a la muestra

ESTANTE

Mermeladas "El Destino es Incierto", producidas por el escritor Marcelo Mellado

ESCRITORIO

BAÑO
marcos y fotocopias, medidas variables

TEXTOS

Texto para las obras realizado por JOSE SOLIS transformados en pequeñas piezas que intervienen y se suman a la muestra

Aquí les detallo los textos a incorporar. La lógica de construcción es la siguiente:

Las letras corresponden a cada uno de los tópicos trabajados:

a) Lo Urbanístico, el trabajo de Carlos.
b) Lo Social, el trabajo de Nino.
c) Lo cultural, el trabajo de Mariana.

Ahora bien, cada uno de estos tópicos ha sido desglosado mediante tres instancias de escritura que involucran a su vez tres temporalidades dadas en sus respectivos soportes:

I- El tiempo del encargo, del recado, representado por la pizarra de post-it.
II- El tiempo del proyectar, representado por la pizarra de tiza. ( Pizarra de Soro)
III- El tiempo del declarar el proyecto en política oficial, representado por el texto de resolución jurídica

En los dos primeros soportes (I y II) están claramente diferenciados los tres tópicos. En el último, se produce una fusión entre los tres para efectos de adoptar la figura escritural de la resolución legal. Respecto a esta última forma (Soporte III) les adjunto como archivo una resolución (que me sirvió de base) del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes para que puedan intervenirla colocando el texto que les propongo.

Sobre los materiales textuales utilizados:

El criterio de construcción de los textos es similar al de fotomontaje utilizado por ustedes, en el sentido de que es una fusión entre texto ficcionado con recortes extraídos de fuentes reales. He indicado explícitamente la fuente real en los textos del soporte I. (La pizarra de post-it). En los otros he dejado operar la confusión entre lo real y lo simulado. La razones de esta decisión se debe a que el “encargo” nace siempre –de algún modo- del imperativo de lo real, pero posteriormente el proyecto y finalmente su resolución legal, se tornan completamente ficcionales. El Estado (representado por esta oficina) no es sino una máquina constructora de metáforas en donde el origen real de los encargos se van borrando en el proceso de proyectación y su definitiva formulación jurídica.

TEXTO I

Textos en la pizarra de encargos (post-it)

a) “Un comité de Hombres Buenos, encargó y rechazó a Rodin.
Llamar a concursar por invitación a calificados escultores nacionales o extranjeros, o bien iniciar las negociaciones para adquirir la obra de Rodin, dándole al grupo que hoy se denomina “El Genio de la Guerra” su primitiva y auténtica destinación”
“Genio de la guerra” es el nombre con el cual se conoce la obra de Rodin en cuestión.

(Revista Pro-Arte, 1948)

b) “Valore el arte en los espacios públicos, pintando sus graffitis sólo en los lugares autorizados.
¡Conserve y mantenga la estética de su barrio, su ciudad”
Preste ayuda al visitante que lo requiera.
¡El turismo es riqueza para su barrio, su ciudad”.

(Congreso Internacional “Las industrias culturales como eje de Desarrollo Económico”. Valparaíso, Agosto de 2006)

c) “Preguntarle a la gente, a través de una consulta, cuáles son los artistas, cuáles son las áreas de la cultura chilena que se quiera promover”.

(Sebastián Piñera, 2009)

TEXTO II

Textos en la pizarra de proyectación La pizarra debe contener las citas escritas a continuación y su relación con un esquema dibujado en tiza de la plaza Sotomayor, con sus futuras palmeras, el monumento de Rodin, el Consejo Nacional, y el cerro Alegre y Concepción.

sobre Silva

a) Un ejercito de Jubilea chilensis observa, en silencio, al “Genio de la Guerra”. Irreconocible, el héroe desnudo oculta entre sus piernas la vergüenza de su espada cabizbaja, vencida. Aquí se erige la derrota de la patria como centro de un gran parque temático de escala regional

sobre Guzmán

c) La Presidenta estableció, al alero de la Presidencia de la República, esta Oficina Proyecto Chile Imagen-País cuyo objeto será en términos amplios “impulsar, desarrollar, patrocinar, financiar, coordinar y promover la identidad competitiva de nuestro país en el exterior". Esta Fundación, comenzará a operar durante el primer semestre del año 2009.
La imagen-país como eje de la promoción curatorial.
Espacio urbano a reconstituir por el éxito internacional de sus artistas locales.

sobre Da Venezia

b) El menoscabo y la excreción inevitable del diario vivir urbano pueden ser pilares para una eficiente gestión de marca. La satisfacción del visitante-cliente requiere de la conversión del deterioro social e inmobiliario en credibilidad y confianza. Expulsar los agentes productores de lo abyecto con sus insalubres redes sociales y gestionar la pobreza citadina como ficción y metáfora turísticamente deseable.

TEXTO III

Textos en el formato de resolución legal (Para ser transcrito al formato que les envío adjunto y colocarlo en la máquina de escribir):

Gobierno de Chile.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
Corporación Nacional de Gentrificación y Gestión de Imagen Urbana.

Exenta Nº

Valparaíso

VISTOS:

Estos antecedentes; el Acta de la Sesión Final de fecha 25 de Octubre de 2007 de la Comisión de Concurso de Anteproyectos de Arquitectura Plaza Sotomayor, Plaza Justicia Y Muelle Prat. Valparaíso, en cabal cumplimiento con los criterios para la selección del Primer Lugar; la carta de fecha 5 de octubre de 2008 de la Oficina Proyecto Chile Imagen-País, por la cual se recomienda ajustar los requerimientos de gentrificación urbana a los imperativos de gestión de marca según las directrices establecidas por la asesoría en “nation brand”, del Sr. Simon Anholt; la propuesta de columnas de palmeras chilenas alineadas en el sentido longitudinal de la plaza que integra adecuadamente el Monumento “El Genio de la Guerra”, obra despreciada por los chilenos en 1880 a ser debidamente restituida por el proyecto ganador; y las facultades que me confieren el artículo Nº 21 del Reglamento Orgánico de la Corporación Nacional de Gentrificación Urbana de fecha 11 de diciembre de 2007.

CONSIDERANDO:

1º Que "la Concertación no advierte que no se puede derrotar a la pobreza sin un alto crecimiento”

2º Que “no está cabalmente convencida de que el crecimiento es el engranaje fundamental para derrotar a la pobreza y también para disminuir la desigualdad”

3º Que “no quiere entender que el problema es otro: sin crecimiento económico, a poco andar se hace imposible financiar los programas sociales”

4º Que “se gobierna con la vista puesta no en los intereses del país, sino en las ventajas de una hermandad de operadores y dirigentes políticos que han terminado por capturar al Estado y convertirlo en feudo de pegas y contratos”

4º Que "la Concertación está con fatiga de materiales"

RESOLUCIÓN:

ARTÍCULO PRIMERO: Adóptense todas las medidas pertinentes para el DESALOJO, en un plazo no superior al cumplimiento del bicentenario de la república, de todos los muebles e inmuebles urbanos no ajustados estrictamente a la gestión de marca impulsada por esta oficina.

ARTÍCULO SEGUNDO: Institúyase que la publicidad de exposiciones artísticas y/o culturales deberán “IMPULSAR, PATROCINAR, COORDINAR Y PROMOVER LA IDENTIDAD COMPETITIVA DE NUESTRO PAÍS EN EL EXTERIOR", mediante el uso de propaganda visual EXCLUSIVAMENTE PARA EXPOSITORES LOCALES DE RECONOCIDO ÉXITO INTERNACIONAL, a ser desplegada en los espacios públicos que posean una alta concurrencia ciudadana.

ANÓTESE, COMUNÍQUESE Y PUBLÍQUESE.

Los expositores
José Solís - Alfredo Da Venezia - Mariana Guzmán - Carlos Silva

...........................................................................................................................................

PROYECTO MONDRIAN

Mondrian cabe como excusa o punto de inicio para poner en cuestión problemáticas artísticas, en el sentido de una obsesión por la estructura y la composición espacial.

Esto desde el encuadre fotográfico y la narración del registro que como acciones cruzan transversalmente la pregunta sobre “¿Cuál es el lugar del Arte?, gestos y acciones territoriales y espaciales, desde el espacio privado al público, como de lo urbano al territorio abierto.

Mondrian Postes

Mondrian Territorial

Estero

Playa

Mondrian Expo

http://espaciogarage.blogspot.com/

Proyectos Fotográficos

Desalojos

2007-08-03T20:24:00.025-04:00

2007 - 2008

ARTISTA CHILENO

La necesidad de retornar a los cimientos primigenios de un conocimiento es lo que necesariamente signa el comienzo de un proceso de revolución dentro de la misma materia. Ya sea para asumir el pasado como soporte conceptual o como pauta en la conformación de un aparato intelectual que provea la información que circunscribe los lindes y deslindes del ejercicio artístico, o bien, para asumir el sustento teórico y la linealidad estilística, como una crítica endémica al pasado.

"Artista Chileno Tomando Café"

Cuando un trabajo enfrenta la sutil provocación de bifurcarse entre la romántica evocación historiográfica, y la vertiginosa congestión contemporánea, no solo contiene la habilidad ambidiestra de ambos momentos epocales, si no que se transforma también, en cierta ventriloquia de sus tiempos, sin la arrojada pretensión postmoderna de sustituir la eclosión de una nueva dialéctica, con la añeja culminación de un proyecto inacabado.

"Artista Chileno y su Cafecito"

Artista Chileno, es una obra que se erige en los intersticios de dos territorios de alto tráfico; la regresión a elementos inusitados dentro de la creación artística y la versificación de la trama de conflictos que pueden desprenderse de las nuevas formas de sostener una estructura de diálogo, tanto en un estadio de profusa circulación artística (el establishment institucional, el complejo expositivo, la instauración de un argot inamovible y basado en convenciones artístico-políticas) como en la elaboración de un discurso que valide la creación alternativa o el para circuito. Por lo mismo, encontramos elementos tan intrínsecos y paradigmáticos al quehacer de la fotografía, como la instrumentalización de la rigidez y anquilosis postural sufrida por el modelo en la exposición al daguerrotipo. En cada una de las láminas contenidas en la serie, el personaje aparece sometido a una acción que no revela ningún contenido emotivo, ningún suceso o verbalidad que cite acontecimientos ocurridos en el tiempo y espacio de la toma.

"Artista Chileno y Naturaleza Muerta"

Con esto se imposibilita al espectador situarse temporalmente en la escena, de manera que resulta improbable poder discriminar un momento decisivo, la algidez o depresión en la temperatura emocional y fáctica del momento ilustrado. De esta forma, no solo se establece la comunicación con la formación inicial de una práctica, si no que simultáneamente se instituye un paralelismo con la rigidez que envuelve al sistema operativo del arte, en el que cualquier tentativa de asistemia por parte del artista, logra situar su obra en la inapelable y sediciosa corrupción de renunciar al ímpetu academicista (llámese academia a toda institucionalidad, incluso a las contra/académicas propiamente tales) y al subestimado sector donde descansan, desdeñados, todos los estados alternativos del arte.

"Artista Chileno Bajando la Escalera"

Además del severo estaticismo, las imágenes se desgranan en situaciones vacuas, carentes de sentido proficiente, en donde lo único verbal que sobrevive a la pobreza del gesto, es la enorme significancia que contiene. El artista contemporáneo marginado en el aleatorio espacio alterno al que fueron confinados por las superestructuras del arte, es capaz de construirse en un desconcertante volumen de gestos artísticos, que no tendrán mayor validez al salir de su hábitat paralelo. Al entrar a la gran institucionalidad cultural, toda tentativa parece un esfuerzo inútil y cada valor iconográfico es vaciado hasta no dejar más que la estructura desnuda, mortuoria, en donde toda sustancia es carcomida por una implacable e institucionalizada apetencia.

"Artista Chileno Viendo la Hora"

"Artista Chileno Jugando Solitario"

"Artista Chileno Sin LLaves"
"Artista Chileno Tomando Sol"

Es importante indicar la mixtura en la representación fotográfica. A la usanza de los primeros retratos costumbristas, la imagen bicroma es coloreada en un contemporáneo efecto de intervención a la representación inicial, lo que la remite a la manufactura del quehacer pictórico, oficio artístico por antonomasia, permitiéndonos identificar nuevamente otro de los elementos embrionarios y estructurales de una práctica que atraviesa la historia del arte, desde sus mas rupestres intentos, hasta sus mas contemporáneas culminaciones.

Artista chileno es un trabajo compuesto por una basta población de recursos disímiles, que mixturados, logran actuar como un revival de algunos de los elementos esenciales del ejercicio fotográfico y pictórico, que, coludidos íntimamente con la creciente necesidad del arte de tematizar sobre la flagrante disparidad en la circulación de las obras, logra deshacerse de la carga de un acento historicista, para emplazarse en la conformación de un discurso activo y atemporal, que no solo busca revelar el proceso de formación coyuntural en la concepción de una obra de arte, si no que desplaza aquella visión romántica de creación, hacia una en donde dicha inspiratio es afectada, tanto por los medios de producción imperantes, como por las posibilidades de desarrollo que le permita un sistema de comercio artístico fuertemente basado en una visión mas protocolar y nepotista que efectiva.

El rapto completo del personaje es silente en lo respectivo a hablarnos de su propia escena. Mas aún resalta en dicha ausencia cierto furor verbal mediante el cual podemos advertir que aquella misma ausencia ha sido transitiva al medio en el que dicha obra se desarrolla, transformando al mismo, en un escenario de árida proliferación de oportunidades en la gestación de una realidad artístico- social en donde lo alterno no sea valorado simplemente como el defectuoso resultado de la no militancia.

Texto por Luna Ceballo Charpentier

"Artista Chileno Mirando por la Ventana"

"Artista Chileno Retratado con Moscas"

"Artista Chileno se Desdobla en Museo I"

"Artista Chileno se Desdobla en Museo II"

"Conversación Sacra"

"Artista Chileno y Sombra"

"Artista Chileno a Primera Vista"

PAISAJE Y CITA

"Paisaje y Cita 01"

"Paisaje y Cita 02"

"Paisaje y Cita 03"

"Paisaje y Cita 04"

"Paisaje y Cita 05"

"Atajo 01"

VIDEOS

Artista Chileno Mosqueado

PROYECTOS

"Modelo para Armar"

MONTAJE EN PROCESO

EXPO CABEZA DE PLAYA, Galeria Sala Uno, Valparaiso

PROYECTO MONDRIAN EN ARIZONA

MONDRIAN EN ARIZONA I
Estero Reñaca
Viernes 2 de Mayo, 16.30 hrs.

registros Carlos Silva

Sábado 3 de Mayo, 15.30 hrs.

MONDRIAN EN ARIZONA II
Playa en Reñaca (entre Las Salinas y la entrada a Reñaca)
Viernes 2 de Mayo, 18.00 hrs.

Sábado 3 de Mayo, 16.30 hrs.

RANDOM...)_________________(.....RANDOM

Compotaitor

Packaging

MONDRIAN PARTY VALPO BOOGIE WOOGIE

Espacio Garage
Lautaro Rosas 428, Cerro Alegre, Valparaíso
http://espaciogarage.blogspot.com/

Es una intervención visual - acústica en Espacio Garage que se encuentra activa al espacio publico las 24 horas y que a lo largo del día y la noche interactúa con el entorno inmediato de esta galería publica.

El artista Alfredo Da Venezia presenta una intervención en que problematiza la perspectiva del que arriba, el extraño, el forastero que llega a trabajar a una ciudad como Valparaíso, llena de enunciados y presupuestos, convenciones arraigadas en su dependencia a su propia historia.

Punto, línea y plano, colores primarios, composición y tensión espacial presentan el trasnoche bohemio como remedo a lo que culturalmente representa el puerto de Valparaíso, una noche vacía donde resuena una radio a lo lejos, difusa y mal sintonizada entre luces que salen petulantes de las salas de baile y se mezclan con el reflejo de las balizas policiales y como protagonista de la escena una mancha roja que gira cada noche ingrávida mientras amanece.